三国陶瓷是怎样的

　　公元220年——589年的三百六十余年，是三国东西晋南北朝时代。中国的北方和南方长期处于分裂和敌对局面，北方战争频繁，社会帙序和社会经济遭到严重破坏。南方战乱较少，社会比较安定，经济得到一定的发。那么接下来小编给大家介绍三国陶瓷是怎样的?

　　三国陶瓷艺术风格

　　浙江是中国瓷器的发祥地，东汉晚期已成功的烧制出青瓷和黑瓷。三国两晋南北朝时期陶瓷业迅速发展，分布于浙江全省的窑场分别属于越窑体系，瓯窑体系，婺州窑体系和德清窑体系。其中以越窑体系的窑场分布最广，发展最快，质量最好，产品风格一致。陆龟蒙在《秘色越器》诗中赞美“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。”越窑青瓷自东汉创烧以来，经三国，两晋，到南朝获得了迅速发展，是当时中国瓷器生产的主要窑场，制瓷工艺比东汉晚期有了很大提高，具有了自己的特色。在成型工艺上，除圆器轮制技术有所提高以外，还采用了印，镂，雕，拍，堆和模制等技术。因而能制成品种繁多，样式新颖的谷仓，扁壶，方壶，餐具，茶具，酒具，灯具，文具等。瓷器制品逐渐取代了竹，木，漆，金属制品。

　　三国西晋时，除了日常用品以外，还生产了大量适应丧葬习俗需要的冥器。如：猪圈，羊圈,鸡笼，谷仓，砻，磨，米筛等。三国时期越窑瓷器由于胎土粉碎工具的改革进步，胎质坚硬而细腻呈浅灰色。少量窑尾位置烧成温度不足的，胎质较松，呈淡黄色。三国时期越窑瓷器釉色以淡青色为主，胎釉结合牢固。纹饰仍然保留东汉晚期的许多特点，简练古朴。常见的依然是水波纹，叶脉纹，弦纹和铺首，三国晚期装饰逐渐趋向繁复。例如在谷仓上堆塑人物，走兽，飞鸟,佛像等。

　　与东汉晚期相比，三国越窑瓷器的花色品种大为增多。越窑瓷器发展到西晋，与三国相比有了明显的区别。胎骨比前代厚，胎色较深，呈深灰色。釉层厚而均匀，普遍呈青灰色。人们日常生活所需的茶具，酒具，餐具，文具等都有生产。殉葬的冥器品种也有增加。纹饰更加繁复，出现了联珠纹，忍冬纹，飞禽走兽组成的纹饰。以及用龙虎等动物的头部装饰三足器，四足器的器足。胎质细密坚固，釉层光滑发亮具有便于洗涤，美观实用的特点，自问世以来，深受人们的喜爱，但在当时的社会经济条件下只能满足贵族士大夫的需要，尚不能成为一般平民的日常用品。一直到了东晋中期以后青瓷的产量大幅度的提高，造型趋向简朴，纹饰减少。日用青瓷出现了大众化和普及的趋势。

　　南方的青瓷正在迅速普遍地发展，并在日常生活用品中普及。北方一带却兵连祸结，昔日繁荣的经济却遭到严重的破坏，陶瓷业极端衰落。公元439年魏太武帝统一了北方，公元451年侵宋失败，从此确立了南北分治的局面。由于暂时的穏定，南北方在人员，文化，艺术，工艺的交流成了可能。加上魏孝文帝实行汉化的政策。青瓷的制作工艺传入北方是很自然的事情。北方的青瓷器有其青瓷的时代特点，也有北方的地方风格，一般都是胎土厚重，胎土较粗，挂釉多不到底，釉色青灰，制作粗糙。与同时期南方越窑瓷器相比，在工艺和造型装饰上，存在着一种文化滞后现象。在地方风格方面北方青瓷具有浑厚耐用，质朴大方，实用性强的风格特点。

　　铅釉陶器

　　三国的铅釉陶器，大都是制作粗糙的灰陶，质量差。器型受南方青瓷的影响，可见到类似南方青瓷的器型如：双耳罐，四耳罐盘口壶等。铅釉陶的生产很少，直至北魏建国，因宫殿，深宅大院建筑的需要，出现了复兴的新局面。这种低温铅釉陶在汉代的传统的基础上有了新的发展，花色品种增加，釉色明亮，出现了黄地加绿彩，白地加绿彩，还有黄，褐，绿三彩并用。从汉代的单色釉迈向了多色釉，它孕育了“唐三彩”，标志着北朝制陶艺术的新水平。三国，两晋北方的陶塑技术水平不高。对比秦汉的陶塑，艺术上存在着严重的倒退。

　　三国，两晋的武士俑，形式大同小异，千篇一侓。这些武士俑大都是深目高鼻的胡人形象，人物俑缺乏写实，身材比例失调，骑马俑也缺乏写实，人和马的比例也失调。男侍俑和女侍俑呆态可掬，缺乏生气，工艺粗糙，艺术品位较低。北朝早期的的陶塑，技艺未见长进，陶俑的形态依然古拙生硬,一直到了魏孝文帝以后，陶塑艺术有了长足的进步。并风行铅釉俑。这时各类人物俑身材，动物型状，匀称自然，神情生动。雕塑技巧熟练，造型优美，真正代表了这一时期的水平。三国东西晋南北朝久经战乱，朝代更迭频繁。特别是北方长期兵连祸结，中国处于长期割据分裂之中。但是勤劳勇敢，聪明能干的中国人民在艰难困苦中，继承和发展了前代人的陶瓷制作工艺。承前启后，为隋唐帝国辉煌的陶瓷业作了必不可少的准备。

　　三国纪年款

　　三国纪年款迄今所见三国时期陶瓷器上的纪年款，主要出现在越窑瓷器上。1955年.江苏南京光华门外赵士岗吴墓出土的一件越窖青瓷虎子腹部刻划“赤乌十四年会稽上虞师袁宜作”十三字铭文。赤乌十四年即公元251年。此器现藏中国国家博物馆。本世纪30年代后期，浙江绍兴吴墓出土一件青瓷谷仓其正面堆塑龟驮碑，碑上刻划“永安三年时，富且洋(样)，宜公卿，多子孙，寿命长，干意(亿)万岁未见英(殃)”。

　　此器现藏北京故宫博物院。30年代绍兴还出土过一件“吴陶灶”，现已不知下落，灶壁刻有“永安四年十月九日......”等二十二字。1958年，江苏南京清凉山三国吴墓出土一件青瓷熊灯，在灯的承盘底部刻划“甘露元年五月造”七字铭文。甘露元年即公元265年。这几件有确切记年的器物，大致反映了三国时期瓷器上纪年款的风貌，其特点是：釉下刻划，字体较草率、落款位置不固定，文字内容不统一。