清代宫廷绘画
清代宫廷绘画，中国清代宫廷画家创作的作品及由此形成的流派和风格。在宫廷中供职的画家，绝大部分为来自民间的职业画家，另外还有若干欧洲来华的传教士画家。清代宫廷绘画大致可分为纪实绘画、装饰绘画、历史题材绘画和宗教绘画等4类。
宫廷绘画制度
中国历代的宫廷中，都容纳了众多画家供职，而且这部份画家均有不同的职称，以区别他们的地位、资历、水平和待遇。比如宋朝画院中的画家就有待诏、祗侯、艺学、画学生等若干等级的称呼;明朝宫廷画家则以锦衣卫的职务来表明身份的高低，“明多假以锦衣卫衔，以绘技画工概授武职”(清·胡敬《国朝院画录》)，依次为锦衣都指挥、锦衣指挥、锦衣千户、锦衣百户、锦衣镇抚。以上情形均散见于各类文献之记载。
清朝依照前代，同样也在宫廷内搜罗画家，进行绘画创作。规模很大，流传下来的作品也非常多。但是有关的画史资料中，如胡敬所著的《国朝院画录》、《西清记》;集体编著的《石渠宝笈》等，均无清宫画家划分等级的记载。虽然清代较宋、明距现在更为晚近，但是对此类情形的了解，反倒没有前者明晰。笔者曾经在北京的中国第一历史档案馆中查阅过大量清朝的内务府档案，从中发现了很多有价值的原始资料，其中就包括了清朝宫廷画家等级划分的记载，这些材料可补画史记述之阙略。现将所见的有关资料归纳、整理，分述如下。
乾隆六年(公元一七四一年)清内务府“各作成做活计清档”中记载：“司库白世秀来说，太监高玉传旨：画院处画画人等次，金昆、孙祜、丁观鹏、张雨森、余省、周鲲等六人一等，每月给食钱粮银八两、公费银三两;吴桂、余 、程志道、张为邦等四人二等，每月给食钱粮银六两、公费银三两;戴洪、卢湛、吴 、戴正、徐焘等五人三等，每月给食钱粮银四两、公费银三两。钦此。”这是乾隆初年由皇帝定出了以上十五个画家的级别。由此可以知道，清朝宫廷画家与前代宫廷画家一样，也是有等级区别的。宫廷画家共分为三等，每人每月的公费银数量是一样的，都是三两，不同的只是食钱粮银，每个级别间有银二两的差额。
乾隆十六年(公元一七五一年)，皇帝南巡至苏州时，画家张宗苍、徐扬献画，随後二人被召入宫内作画，同年七月的内务府档案中就有记载：“画画人张宗苍、徐扬每月钱粮公费照余省、丁观鹏一样赏给，於六月起。钦此”。根据以上所引档案记载，余省和丁观鹏在乾隆六年是列为一等画画人标准的，那麽张宗苍和徐扬同他们二人相同，也应当是一等画画人。一入宫马上就得到最高级别的待遇，乾隆皇帝是非常看重这两位画家的。
那么在乾隆皇帝之前宫廷中画家有无等级之分呢?档案内尚未见到明确直接的记载，但是对画家的俸银也有规定。雍正四年(公元一七二六年)“各作成做活计清档”记载：“六品官阿兰泰奉旨：着给画画人丁裕、詹熹、丁观鹏、程志道、贺永清每月钱粮银八两、公费银三两。钦此。”如果按照乾隆时的等级来看，获钱粮银八两、公费银三两的人应当是一等画家。这则档案中所列的丁观鹏，在雍正、乾隆两朝均为一等画家的待遇，地位没有变动;而程志道于雍正时享受一等画家的待遇，到了乾隆时则改为二等画家了，由此可见，清代宫廷画家所定的等级并非是固定不变的，它可以根据画家在宫廷中供职是否勤勉，艺术水平有无提高，亦或不同皇帝欣赏口味的区别而有所变动。也就是说，宫廷画家的地位可能会有升有降，不是“铁饭碗”。这就使得供奉宫廷的画家必须兢兢业业，认真作画，不能怠慢，以免遭到降级的命运，事态严重的话，还会被革除职务。
雍正四年(公元一七二六年)的另一则档案中记载：负责内务府工作的怡亲王允祥曾经下命令，让慈宁宫新来的画画人张霖、吴桂、吴 、陈敏、彭鹤、王均、叶履丰等七人，“暂且行走试看”，在试用期间“每人每月暂给饭食银三两”。其中的吴桂、吴 二人到了乾隆时已分别列为一等和二等画家了。从这则档案中可知，在成为正式宫廷画家之前，所有新来的画家都有一个试用期，在这一期间内只有饭食银，而没有公费银。也就是说只发给饭钱，不发给工钱。这种画家的身份，就颇类似于宋代画院中的“画学生”。
由于清内务府的档案资料，只见到雍正和乾隆两朝的，所以我们对清朝前期顺治和康熙两朝时，宫廷画家状况的了解还是十分模糊和有限。按照常理，顺治和康熙时，清朝入关定鼎中原未久，巩固政权，恢复经济为首要任务，不会有太多精力用在绘画方面，宫廷绘画的机构和制度想必不会很完善。
显然，在清代宫廷中也和前代宫廷一样，有着很严格的画家划分等级的做法，通过这些做法和其他很多制度，清廷对供奉宫廷的画家进行着非常有效的使用和控制。清内务府档案有关资料的披露，使我们对这一问题有了更多更进一步的了解。
绘画作品
宫廷绘画大致可分为纪实绘画、装饰绘画、历史题材绘画和宗教绘画 4类。纪实绘画包括皇帝后妃及文武大臣的 肖像、皇帝日常生活的图景和记录当时重大事件的画幅如《康熙皇帝朝服像》《康熙南巡图》《雍正皇帝祭先农坛图》、《雍正皇帝临雍图》、《乾隆皇帝岁朝图》、《乾隆孝贤皇后朝服像》、《塞宴四事图》、《木兰图》、《哨鹿图》、《紫光阁赐宴图》、《马术图》《万树园赐宴图》《阿玉锡持矛荡寇图》、《乾隆平定准部回部战图》、《道光皇帝行乐图》等均为代表作。装饰绘画包括大量粘贴于宫殿墙壁和案头观赏的山水、花鸟画。
历史题材绘画创作不多。宗教绘画，佛道题材均有其中一部分受西藏嘛教艺术的影响,颇具特色。帝后肖像画上作者不署名款，其余作品署款有固定格式,须用工楷字体书写,画家姓名前必冠以“臣”字，如“臣丁观鹏奉恭绘”、“臣郎世宁恭画”。纪实绘画中人物肖像、服饰、武备、仪仗、阵式、舟车等的描绘具体写实，具有极高的史料价值。部分山水、花鸟画往往描绘塞外景物，在题材上有新的开拓。欧洲传教士画家带来的西方绘画技法,中西合璧的画风,在传统画风之外，别具风格。清代宫廷绘画作品与过去各代画院绘画作品一样,宫廷富贵气息浓厚,用笔细密繁琐，色彩浮华艳丽，格式严整少有变化，这些均是它的弱点。