德国电影发展历史简介

　　德国一直是世界上极为重要的电影大国之一。以下是学习啦小编为大家整理的德国电影发展历史，希望能帮到你。

　　第一次世界大战期间的德国电影

　　第一次世界大战期间，德国电影统治了中欧，公司数量和制片数量激增。德国政府意识到电影在宣传方面的重要性，先后在总参谋部和武装部属下设立专门机构，负责向国外推销德国影片。

　　1917年，更进一步，把梅斯特尔公司、联合影业公司和丹麦的诺尔基克公司合并为“宇宙电影股份有限公司”，即乌发公司。除摄制故事片外，德国在这一时期更拍摄了大量新闻片和宣传战争的纪录片。1914年E.刘别谦进入电影界，因拍摄喜剧影片而崭露头角，1918年拍出由P.尼格丽主演的《卡门》，从而名声大振。

　　德国电影魏玛共和国时期

　　德国战败，魏玛共和国成立后，乌发公司落入德意志银行手中，它把一些独立小公司吞并为乌发子公司，扩大了制片实力。此时，一些军工厂开始转产胶片，使胶片质量有了很大提高，光学和机械技术的进步也大大提高了电影的技术性能和表现手段。这一切都增强了德国电影与美国电影的竞争能力，使德国电影在20年代出现了空前繁荣的局面，不仅数量可观，而且流派纷呈。其中最有影响的是表现主义电影和室内剧电影。表现主义电影艺术家们并没有明确的政治纲领和美学纲领，他们对国内的动荡、日渐倾向极权主义的政治局势和艰难的经济状况极端不满;同时，他们也反对资产阶级传统艺术，主张艺术作品不能满足于和局限于对客观事物的描写，要求深入揭示人的灵魂，强调表现主观的现实，实际即表现艺术家自己。最重要的一部表现主义电影作品，是由梅育，C.和H.雅诺维茨编剧、维内，R.导演的《卡里加里博士》(1919)，影片故事是离奇的，主人公是变态的，活动空间是荒诞的。为了取得所追求的效果，它的创作者们用取景角度和光线照明使物体影像变形，同时，为达到与奇异画景的和谐，演员的化妆是奇特的，服装是奇特的，表演也是造作的。其它表现主义的作品还有：《盖努茵》(1920，导演R.维内)、《从清晨到午夜》(1920，导演K.H.马丁)、《托尔古斯》(1920，导演H.柯贝)等等。

　　1921年，F.朗格拍摄了影片《疲惫的死》。有人称它是表现主义电影继《卡里加里博士》后的又一重要作品，有人则称它是“新浪漫主义电影”，并且追溯到前一个10年里的《布拉格大学生》和《泥人哥连》。所谓新浪漫主义电影，是指它的主人公是神话世界或未来世界里的人，他们的命运被一种玄妙力量所支配，自己无能为力。这种宿命论的思想一直贯穿于朗格的后来影片中。

　　表现主义电影的奠基人和剧作家C.梅育在写了几部表现主义的电影剧本之后，又率先抛弃了自己兴起的流派，回到了现实主义的道路，写出了一系列“室内剧电影”剧本。所谓“室内剧电影”，故事情节比较简单，主要表现小人物及他们所处的生活环境，描写命运的冷酷。这类影片有《碎片》(1921，导演L.皮克)、《后楼梯》(1921，导演L.耶斯纳和P.莱尼)、《街道》(1923，导演K.格鲁内)，而最具代表性并成为电影史上重要作品的是《最卑贱的人》(1925，导演F.W.茂瑙)，这部影片始终没有离开一间大饭店的背景，描写一位夜间值班员因得罪了老板而被罚去打扫厕所，通过这个小人物的悲惨命运表现了资本主义社会里的依附法则。饰演主人公的演员强宁斯，E.的表演也极为出色。

　　1925年，G.W.派伯斯特拍出了以战后的维也纳为背景的影片《没有欢乐的街》。影片突破了表现主义和室内剧所表现的狭小世界，揭示了资本主义社会的残酷现实。导演对人物性格的刻画细致入微，对时代和气氛表现得也很逼真，加上一些著名演员，如A.尼尔森、G.嘉宝、W.克劳斯、V.格特等人的表演，使这部影片成为德国电影史上一部名作。此后，派伯斯特还拍摄了《一个灵魂的秘密》(1926)、《潘多拉的魔盒》(1929)、《弃妇日记》(1929)等。

　　在派伯斯特拍摄《没有欢乐的街》的同时，E.A.杜邦拍摄了《杂耍场》(1925)，G.兰普雷希特导演了《无权者》(1926)。有人认为这 3部影片构成了富于现实主义色彩的新德国电影学派的萌芽，而这个学派因当时德国电影的危机而夭折。有人则称这些影片是“新客观派”作品，当时，A.芬克拍摄了以阿尔卑斯山为背景表现人与大自然搏斗的影片，诸如纪录片《滑雪板的奇迹》(1921)、《命运山》(1924)以及后来拍摄的《圣山》(1926)、《帕吕峰的白色地狱》(1929，与派伯斯特合拍)等，被人称为“登山电影”，也算做“新客观派”。另外，有人认为“登山电影”是“新浪漫主义”的继续。

　　无声电影末期，危机中的德国电影向商业性、低级趣味方向发展，从而走向没落。除极少数有价值的作品外，都是一些极其平庸的影片。同时，德国电影工作者开始向美国迁移。他们之中有F.W.茂瑙、E.刘别谦、P.莱尼.、E.A.杜邦、E.强宁斯，等。

　　德国有声电影的出现

　　1927年，一直从事实验电影、探索寻找新电影语言、拍摄抽象电影的W.鲁特曼拍摄了对纪录电影的发展产生重大影响的《柏林──大城市交响曲》;1928年，他又创作出有声实验片《周末》、《鸣响的浪潮》和《德国无线电》;1929年，又完成了第一部德国有声纪录片《世界的旋律》。

　　有声电影的出现，使德国电影业经历了第二次短暂的繁荣。有声片是从拍摄最能反映音响效果的歌舞片、喜剧片开始的。大获成功的首先是《加油站的三个人》(1930，导演W.蒂尔)，片中爱情加歌舞，一派升平。而此时正是经济危机时刻，全国有 300万人失业。伴随经济危机而来的是政治危机，德国徘徊于法西斯主义与革命之间，许多电影工作者则在这两极之间摇摆。最典型的人物是L.里芬施塔尔。她先和左派的B.巴拉兹 合作写剧本，自导自演了影片《蓝光》(1932)，然后又成了希特勒的最忠实的追随者，拍摄宣传法西斯主义和希特勒的影片，如《意志的胜利》(1935)等等。而G.W.派伯斯特，在他的第一部有声片《1918年的西部战线》(1930)之后，放弃了他的“新客观派”，根据B.布莱希特的原作拍摄了《三分钱歌剧》，描写了警察和小偷狼狈为奸，国王加冕典礼的豪华仪仗队和失业者的凄惨行列相遇，对现实做了辛辣的嘲讽。他的第三部有声片《同志之谊》(1931)又突出地表现了和平主义思想。待到希特勒的威胁日益明显的时候，他干脆放弃了现实问题，去改编畅销小说。有声电影初期，乌发公司把美国著名导演J.von 斯登堡，请去拍摄了一部根据H.曼的小说改编的影片《蓝天使》(1930)，由M.黛德丽和从美国回来的强宁斯，E.主演，获得巨大成功。