观看岁月神偷观后感
通过写观后感，可以表达自己对某个电影或电视剧的喜爱或不满，从而更好地抒发自己的情感和态度。这里分享一些观看岁月神偷观后感下载，供大家写观看岁月神偷观后感参考。
观看岁月神偷观后感篇1
这部电影改编自罗启锐导演自己的文集，也取材自他的家庭故事。朝花夕拾，以小见大，在这样一个极具诗意的名字背后想表达的意思是：“在幻变的生命里，岁月，原是最大的小偷.....”。据说片中百分之九十都是导演的亲身经历，比如恋上富家女、失去哥哥，而他亦是在用电影的形式来纪念他的亲人。
作为一个普通的影迷，我无从考证罗启锐的出身是否像片中的罗进二一样贫寒，但可以肯定的是，七十年代港大毕业，八十年代留学美国，就读最好的三大电影学院之一NYU，这份经历令他早已成为香港精英文化的代名词。他、张婉婷、许鞍华等人有着一样的人生轨迹，而他们的电影也因此有着共同的特征，即在不忘反映现实残酷的同时，又总免不了要做浪漫化的处理。
在他们的身上永远看不到对现实的严厉批判，而是凸显着一种中产阶级特有的浪漫主义的情怀。《岁月神偷》也是如此，而且还高明的选取了一个儿童的视角来看待这户位于深水埗的普通家庭在上世纪六十年代末的香港社会里所经历的坎坷。
影片又名《1969太空漫游》，而1969则是香港社会最黑暗、最动荡的一段时期。官员，警察乱收保护费，医院的护士打针、递水也要收钱，香港民众的生活十分艰难，这些在电影中都清楚的看得到。但通过孩子那戴着鱼缸的视线所看到的变形的社会则大大缓解了这种直面惨淡人生的苦楚，仿佛收保护费可以当作鬼佬差人逗小孩倒背26个英文字母般的游戏，而失去亲人这么可怕的事情也在孩子将偷来的夜光杯、米字旗、齐天大圣一一填满“苦海”的行动中得到了最浪漫的化解。
哥哥死后下葬在优美静谧的西式墓地，这当然不是《细路祥》一样的草根情怀，而是《天水围的日与夜》式的温馨。也许单纯是善良的人性根本无法解决现实的冷漠与痛苦，但正如鲁迅为《坟》的结尾插上的野花，电影也需要这么一个光明的尾巴来为我们的生活增添一丝浪漫主义的情怀。
《岁月神偷》中白纸一样的纯洁爱情是香港电影多年以来都不曾有过的了。试看这些年的港片，以叶念琛的“爱情三部曲”为代表，港女通常都令人厌烦。用林奕华的话说：“外表均只能以中庸形容，然而对待追求者时，却无一不摆出公主中的公主，女皇中的`女皇的嘴脸和身段。”男主角也不落下风，森美、王祖蓝这些样貌猥琐之流亦常常出没在银幕上，扮富家公子和花心大少。
《岁月神偷》则不同，纵然草根男和富家女之间有着不可逾越的阶级鸿沟，但影片却给这对少男少女留足了表现的空间。不仅有“double rain bow”和“热带鱼的记忆”，更有公主离去，王子倒下，鲜血滴满白玫瑰的煽情桥段，唯美得让人觉得是在看韩剧。至此，罗启锐的中产阶级精英意识再一次凸显了出来，让爱情抛离现实的诸多枷锁，只留下最美好的一面给观众看。这样的纯爱在当下社会可以说是可望而不可及的。别说是香港，就连内地也早已在一波未平一波又起的商业大潮的侵蚀下变了模样。
太多如江苏卫视《非诚勿扰》那样找来“要在宝马车后座哭泣的女人”大做文章的节目就已经证明了当下这个社会价值观的堕落。因为没有，所以才弥足珍贵，才让《岁月神偷》里的爱情这样的触动人心。
观看岁月神偷观后感篇2
是啊，最终的结局都一样，只是过程不同，所以还有什么好怕的呢?我也不怕，就像《我们天上见》里孙女问姥爷说，姥爷你怕死吗?姥爷说不怕，活着有你，死后可以去找你舅舅。所以从奶奶离去的那个时候开始，我就不怕了，因为死了以后可以去找她。虽然不知道能不能找得到，但是结局过程却是一样的，就够了。
《岁月神偷》里看着弟弟动不动就哭，什么都不知道就只想着自己想要什么就要弄到手的态度，心里想着小孩子果然麻烦，但回忆起自己的小时候又何尝不是呢?只知道我想要什么，哭一哭闹一闹可能就有了，要是没有得到反而挨了一顿批，但转头也就忘了。从不不会像大人那样考虑得全面，体验得艰辛。又何尝不是傻一步走一步过来的呢?岁月偷走了很多东西，但也回馈了好多东西，这种舍与得并不是因你意愿就可以决定的。
从哥哥被诊断为“血癌”的时候，就已经注定了他在那个年代要英年早逝的命运，看着他躺在病床上，妈妈一再的安慰说我们家的进一那么厉害，肯定会好起来的，我们家的进一可是---冠军，绝对会熬过去的。妈妈她知不知道其实自己是在自欺欺人?其实是知道的，看着她给招牌涂油漆是说着做人要信，但又流着眼泪的时候，就已经知道这个结局，但是又能如何呢?生活并不是你想放弃就放弃，想停止就停止的，它迫使着你向前走，迫使着你去做出决定，如果你不回应，它甚至就裹挟着你往前走。可能愚昧不理性，但是那一点点信却是她的支撑，活着的支撑。回想那时候我握着奶奶的手说着没事，你可以的时候，即使知道要离去，但就是执拗得认为她会被眷顾，因为她可是奶奶啊，说活说的头头是道，办事办得雷厉风行的奶奶啊，在我头上撑起一片天的奶奶。但是如今呢，谁真的会没了谁就过不下去了呢?哥哥走了，几年后爸爸也走了，姥姥在不知不觉中也走了，一家的顶梁柱走了一个半，但几年后妈妈和弟弟仍能活着笑着去祭拜那些已经死去的人，即使再艰苦却仍要活着，不会那么轻易说放弃。所以目送着哥哥与爸爸的离开，剩下的人还会怕些什么呢?生离死别何尝不是一种坦然。
岁月偷走了那么多的东西，带走了将要离开的人，留下了也注定要离开的人，带走了你回不过去的过往，留下了将要成为过往的现在。留恋、叹息、惋惜，那也是岁月的馈赠啊。
观看岁月神偷观后感篇3
午夜时分看老片《岁月神偷》，感动的一塌糊涂。
岁月是神偷，偷走的是一段朦胧的还来不及绽放的感情，偷走的是一个有梦想少年的生命，但留下的是温情。人生也许一脚迈出的是“难”字，一脚迈出的是“佳”字，但只要有“信”字，一切苦难都要过去。
影片结尾罗妈带罗进二去看罗进一，坟前的那一株开满红色小花的树还有天上的彩虹五不给沉重的风雨人生带来期望。这种手法无异于鲁迅先生在《药》一文结尾中添加的花环。罗进二这个8岁男孩，这个经常戴着玻璃鱼缸看世界，这个有着很多困惑的男孩，在哥哥与父亲相继去世后最终长大了。也许成长是要付出代价的。
想起前几日和v教师闲聊，要拍好一幅作品摄影师得先构思，初步构想画面的重心，研究近景远景的层次，再经过对色彩、边角等的处理……那天，我似乎明白了一点点。
真正的作品都是有生命的，无声的，有声的，流动的，静止的，艺术家、作家等总试图向人传递对生活的理解。当然一千个读者有一千个哈姆雷特。我问同事9岁小男孩动画片《冰雪奇缘》好看吗?答案是太好看了，爱莎的魔法实在太厉害了。我问自我，它好看吗?回答是主题突出(爱能创造一切奇迹，爱能融化冰冷的世界)，画面精美，动漫效果好，不愧是迪斯尼公司出品的极富想象力的作品。
好的文学、艺术作品都有其主旋律，我们的人生大多数时侯是糊涂的，不妨在不惑之年定好格调重新体验。
观看岁月神偷观后感篇4
《岁月神偷》这部电影，讲述了一个十分感人的故事，电影中一个虽贫穷但都过的十分幸福，简朴的家庭，这个家中有两个兄弟，一个哥哥，一个弟弟，哥哥比弟弟整整大了八岁，哥哥十分优秀，凭着自我优异的成绩考上了自我梦想的大学。在学院里面哥哥认识了一个女孩，并且十分喜爱她。但直到有一天，哥哥明白了女孩的家庭十分的富有，或许是深知自我配不上她，于是从那以后便和女孩少了联系。而弟弟则与哥哥相反，他十分调皮捣蛋，并且很喜爱偷东西，他所偷的每一样东西都是他自我所喜爱的，他的学习也很差。他们的爸妈呢对他们兄弟俩也很是疼爱。
可是好景不长，他们一家所待得小街镇来了台风，台风过后，家里已所剩无几，但坏事却接二连三，他们发现了哥哥有病，因白血癌过多的——血癌。父母卖了许多贵重的东西，才好不容易有了为哥哥治疗的费用，他们期望给他最好的治疗，最终却还是无力挽回哥哥的生命。在那之后，弟弟把自我以前偷来的所有东西统统都扔进了苦海，正因奶奶说过：把自我最心爱的东西都扔进苦海，就能与自我想见的人见面。过了几年后，爸爸也去世了，只剩弟弟和妈妈两人在世上相依为命，弟弟经过发奋也考试了以前哥哥考上的那所学校。之后他和妈妈一齐去看了爸爸和哥哥，那天天空出现了彩虹，而彩虹下方是那对母子的身影。
这部电影看得骟人泪下，世间所有情都可贵，有感情、友情，而亲情却无价。没有哪一个父母愿意放下自我的孩子，哪怕仅有一丝期望也不愿放下。失去孩子的痛是无法测量的，更无法想象的，既然这样，我们更加就应在他们有生之年，好好学习孝敬父母，自我所有的优秀和好都是父母所骄傲的，仅有愿意，不会有做不到的!
观看岁月神偷观后感篇5
今日闲来无事，在网上逛悠。打开__，看到“大片”栏目一部新片《岁月神偷》，觉得题目有点意思，便打开看起来。
这是一部香港文艺片，没有香港传统武侠片的精彩打斗场面，没有周星驰无喱头搞笑对白，没有古惑仔哥们义气与快意恩仇，没有枪战片千均一发、高潮迭起的紧张气氛。严格来说，这部片子平淡得像一碗白开水，毫无精彩之处。但这部片子还是给我留下深刻印象，不为别的，只因还原真实的生活。
故事发生的时间是香港的60-70年代(具体不可考，未深究，累!)，主要描述鞋匠罗一家四口的悲欢离合。鞋匠罗一家在街尾以做鞋为生，艰难度日。电影以鞋匠罗4-5岁的二儿子罗进二为主人公，以第一人称的手法描述。罗进二透过金鱼缸球面玻璃打量着这个满目疮痍的香港，以罗进二很多的心理活动及内心独白描述鞋匠罗一家的生活状况。
鞋匠罗饱偿生活之艰辛，对生活充满失望，脾气比较暴躁，鞋匠罗的妻子认为生活虽苦，但对生活充满信心，一边鼓励丈夫，一边安抚两个儿子，夫妻俩都把期望寄托在品学兼优的大儿子罗进一身上。谁知天有不测风云，一场扫荡整个香港的飓风暴雨、更有一场潜伏已久的噩梦，让这个普通家庭的平安幸福在一夜之间陡生变故、支离破碎……大儿子罗进一被查出患有脑癌，虽经四处求医但终究无力回天……
故事很平淡且老套，但其实生活本质就是这样平淡无奇，妄想每一天都有精彩生活是不可能的。如果每个人的生活如一部起伏迭宕的大片，那得一颗多大的心脏才能承受这些大起大落的变故啊!这部电影让我觉得可取之处在于用一个小孩子的眼光来看这个世界，经过他的成长来慢慢看清生活的本原：其实生活就是一个大大的叹号，包含了太多的无可奈何!就像电影里所说的一样，我们得拿生命中最喜欢的东西去填苦海，才能与亲人相见。我们总唏嘘于命运的捉弄、感叹于人生道路的曲折，但也不必自怨自艾，生活不如意十之__，凡事需自信应对。正也如电影里所说的一样：“鞋”字一半是难，另一半是佳。
观后感刚写完，外面开始下起雨来了。最近天气太热了。每一天都是汗流夹背，晚上都睡不着，着实不舒服。很久没有下雨了，这场雨真是久旱逢甘霖!痛快啊!今晚能够睡个好觉了。
观看岁月神偷观后感篇6
这几乎是一部被捧上了道德神坛的电影，当看过的人夸赞这部电影时，他们首先表露出来的不是关于这部电影本身的优劣决定，而是彰显个人美德的亲情传承和道德归属，还用自我的眼泪作为证明。《岁月神偷》的投资方也在不遗余力地强化着这种重口味情怀，他们此前发行的《孔子》因为周润发的一句“看《孔子》不哭你还算人吗”而沦为笑柄，此刻最后能够用一部名副其实的催泪之作来挽回面子了。
看《岁月神偷》我没哭，而且一点点想哭的意思的都没有，因为这本来就没什么可哭的。我相信罗启锐和张婉婷也未必是真的要把影片拍成一部滥情的哭片的，他们在感情节制方面做的不错，既没有抚尸恸哭也没有狗血表白，本来从开始就一向慢慢在观众心中一点点渗透和蔓延的、如涓涓细流般的幽怨和黯然可能会因最后的感情决堤而被冲刷掉一切回味的余地和遐想的空间。对于这样一部有着精细的控制力的电影来说，滥情可能会成为商业炒作的卖点，但却是创作上的失败，它将使一切廉价化。
《岁月神偷》最有价值的地方在于其对六七十年代香港经济腾飞之前市井生活的再现和品味，一个反复出现的场面是一条街上的众邻里将饭桌摆在门前一齐吃晚饭的情景，吃百家饭的孩子们快乐地穿梭其间，这种守望相助的祥和正与中国自古以来所崇尚的阡陌纵横、鸡犬相闻的安逸家居图景相对应着，所谓“岁月是最大的小偷”，被偷走的也正是随着生活的富足而丧失掉的这些淳朴的家园意识。但是那里很多人会忽略掉的一点是，这是带有强烈殖民色彩的生活图景，这在张婉婷的创作中是一脉相承的，从《非法移民》、《八两金》到《玻璃之城》，再到此刻的《岁月神偷》，都能够看到一种殖民地精英意识。
能够说这是一部拍给香港土著看的电影，很难想象这种带有政治色彩的地域怀旧在内地人心里能有什么真正的共鸣，能打动我们的，只有那精美的画面、做旧的质感和流动在其间的亲情泛滥，而这只是《岁月神偷》最表层的好处表达，只有香港人自我明白岁月偷去的到底是什么，如果我们过分投入地去膜拜其所谓的情怀，只是在自作多情而已。
《岁月神偷》让我想起了《天堂电影院》，都是对往昔一段黄金岁月的追忆，生活的贫瘠和精神的富足产生了奇妙的比较，但两者的立意完全不一样。天堂电影院经历一次毁灭性的浴火重生，而罗记鞋店在台风中却并未被摧毁，因为父母拼着老命护住了生命延续所需要的那个“顶”，于是《天堂电影院》中的老阿尔弗雷多一向教导小托托要走出小镇，拥抱外面的世界，而《岁月神偷》中更多的是在坚忍中的顾影自怜，母亲一向挂在嘴边的话是“做人要有信”、“一步难，一步佳”，西西里岛的埋骨何须桑梓地和香港岛的守得云开见月明，都能够称作是一种豪情，却体现了海洋礼貌和内陆礼貌不一样的人生哲学。
最后死去的罗进一实际上是一个优秀的被殖民者，他既传承了中华民族的传统美德，又理解了良好的殖民教育，殖民地政府的公告都要透过这样的人来得以上情下达，他连写歌都用英文，还无怨无悔地爱着一个移民美国的女孩，这样的一个人被埋葬是带有强烈的象征意味的，你能够从中读出各种悲情，我也能够从中读出各种反讽，深入想下去，我会感到不寒而栗。
想到这些，我实在不明白这电影到底有什么可哭的，爱父母，尊孝道，我们能够找到各种方式和载体，但不必须是《岁月神偷》。
观看岁月神偷观后感篇7
温情电影大都简洁不够罗嗦有余，但这部片这方面还不错，只是之后进一死和之后进二回忆哥哥的两段稍嫌拖沓，90%的节奏还是比较正常的。
本片又名《1969太空漫游》，应当纯粹是在小孩的立场讲的，而片中采用小孩戴鱼缸的视角对1969的香港街景速写，让这个处于动乱中的城市显得不那么惨淡和艰难，也留给观众更多想象空间。
导演罗启锐以往是许鞍华的助理导演，貌似两人也有比较一致的教育背景，所以两人拍出来的电影都透着一样的调调，怀旧，细节处体现温情，一样喜欢用稍微泛黄的画面，意图从小处着手反映整个社会的状态。1969的香港受尽英国压迫，官员腐败，还有偶尔经过的台风侵袭，这些在片中都有反映出来，而借以这些事件，也充分刻画出了一个顽强奋斗在底层的男人的坚强意志。
任达华在秦沛店里理发的时候说，当初一个顾头一个顾脚，想着怎样也好过，为什么此刻变成这样，顾的了头就顾不了脚。
我最怕的就是这种故事，一个人有本事肯吃苦，却怎样努力也改善不了自我的生存状态。追根究底是社会变化太快，很多人跟不上变化的步伐，于是只好被时代的洪流抛在最终，艰难度日苟延残喘。这能怪谁呢?很多事情道理是说不通的，有手艺不代表就永远有饭吃，就像哥哥跟弟弟说的：“这个世界上没什么是永远有效的。”人都像蚂蚁一样生活在这个时代里面，却必须有坚韧的神经和大象的眼界，有时候都不明白是该感激这个时代还是该喟叹这个时代。
或许我们也该相信那个坚强乐观的女人所说的话：一步佳一步难，一步难一步佳。“做人总要信!”这是那个女人的信念。听起来就像是空洞盲目的迷信，但谁又能说这种宗教式的信仰不能支撑你度过一场又一场台风呢?我一向觉得坚强啊毅力啊这种东西，在绝望和底层的人民当中体现的最深刻又最体现不出来，因为你无路可逃，只能选择坚强。与其说这是一种精神，倒不如说是人求生的本能。所以很多时候，我们并不用选择坚强，只需要选择tobeornottobe。
生活并不是导演，导演是使劲把人往绝望里整，而生活总会给你留点缝隙。被台风刮的七零八落的房子和作为全家人期望的哥哥的死亡，打击总是接踵而至毫不留情，而如果选择活着，日子总要过。等到媳妇熬成婆，一辈子也就这么过去了。而活着的人们，都伟大。
另外本片有很多镜头都处理的十分美。这种美除了带给观众很大的感官享受，也体现出了导演的浪漫情怀。听说这部片是自传式电影，那么我们也大能够从这样的处理方式中窥得导演豁达的心态。这样一来，这部片子的主旨大概能够归纳为：绝望艰难什么的，经过之后都是一首诗。
观看岁月神偷观后感篇8
岁月看上去似乎像流沙一样，好想把它抓住，却总是让它在指缝间溜走。到底岁月偷了我们的何物呢?
影片讲述鞋匠罗一家四口，在街尾以做鞋为生。罗先生做得一手好鞋，在那个混乱的年代仅能养家糊口;罗太太为人辛辣直率，人称“侠盗罗嫂”;大儿子罗进一16岁，品学兼优，是运动会的冠军，全家人的期望，也是永利街的骄傲;小儿子罗进二8岁，在父母溺爱之下，天性顽劣，出了名的顽皮整蛊。忍受港英政府的压制，更要应对不时登陆的台风暴雨，老字号的永利街就处在这样一个风暴的旋涡中心。然而大儿子与富家小姐芳菲之间一段纯美的初恋、一场扫荡整个香港的飓风暴雨、更有一场潜伏已久的噩梦，让这个普通家庭的平安幸福在一夜之间陡生变故、支离破碎，应对岁月这个最大的“神偷”，顽强不屈的人该如何去抵抗?
人们常说回忆过去预示着一个人已经老了，但记忆是最希奇的东西，有本书中曾说每一个人生下来就背负着自我民族的记忆。记忆有时间在时光的摧残下会变得不真的和虚伪，但记忆中对往事、故人的感情却随着时间逐渐增深。《岁月神偷》的名字告诉了我们影片的主题，但影片中对于这一主题的表现却相当含蓄，影片首要的故事节都产生在不长的时间内，我们只能映照现实才能体味出40年前与今日之比较，才能体味出“神偷”的特异。
影片给我印象最深的是罗太太所说的话：一步佳一步难，一步难一步佳。“做人，总要信!信是做人的最基础!信，则立!”这些话听起来就像是空洞盲目的迷信，但仔细品味却能够发现其中蕴藏着许多哲理。正是这些话给了他们在那样一个动乱的年代活下的勇气，应对着生活的窘迫，应对台风将自我赖以生存的家吹散，应对着大儿子在病痛的折磨下失去生命，这些苦难依旧打不倒这一家人，他们依旧相信有完美的明天等待着他们。“一步难，一步佳”，未尝不是一句富含哲理的话呢?阳光总在风雨后，上帝为你关上了一扇门，也会为你打开另一个窗，都体此刻这么简单的一句话里。我一向觉得坚强、毅力这种东西，在绝望和底层的人民当中体现的最深刻，因为你无路可逃，只能选择坚强。
原先生命里，岁月才是最大的神偷，它把我们最深爱，最重视的，不明白不明白的，我们的感情、亲情、友情，宝贵的时光，心爱的心痛的回忆都偷走了。但我们不能总活在感伤中，珍惜此刻，不给青春留遗憾。当岁月逝去，回首往事，不会为来时之路的荒废、迷茫、空虚而伤感，而是为努力、梦想、执着而兴奋。岁月神偷，偷不走的是年少轻狂的我们为梦想执着的追求。
正因为岁月偷盗技术的高超，所以我们无可避免的会被偷走一些宝贵的东西，可是这也告诉我们想不要被盗走宝贵的东西就要学会尽可能抓住此刻拥有的东西。谨记!