梅兰芳爱国事迹的故事

位于无量大人胡同的梅宅，是当年中外文化、艺术、政要等名流纷纷造访之地；下面小编给大家带来了梅兰芳爱国事迹的故事概述，仅供参考，欢迎大家阅读，希望能够对大家有所帮助。

梅兰芳爱国事迹的故事

1937年8月13日，日军进攻上海，淞沪战事爆发。日寇占领上海不久，得知蜚声世界的京剧第一名旦梅兰芳住在上海，就派人请梅兰芳到电台讲话，让其表示愿为日本的“皇道乐士”服务。梅兰芳洞察到日本人的阴谋伎俩后，便决定尽快离沪赴港，摆脱日寇纠缠。于是他一边给日本人带口信说，最近要外出演戏，一边携家率团星夜乘船赴港。

梅兰芳来到香港后，深居简出，不愿露面。为了消磨时光，他除练习太极拳、打羽毛球、学英语、看报纸、看新闻外，把主要精力用来画画。他喜欢画飞鸟、佛像、草虫、游鱼、虾米和画外国人的舞蹈。这些作品，家人和剧团人员看到后十分高兴，都说给他们带来了许多美感和欢乐。

1941年12月下旬，日军侵占香港，梅兰芳苦不堪言，担心日本人会来找他演戏，怎么办?他与妻子商量后，决心采取一项大胆举措：留蓄胡子，罢歌罢舞，不为日本人和汉奸卖国贼演出。他对友人说：“别瞧我这一撮胡子，将来可有用处。日本人要是蛮不讲理，硬要我出来唱戏，那么，坐牢、杀头，也只好由他了。”

梅兰芳的传奇故事

梅兰芳17岁这年，经历了几件事情，对他的人生或特别重要，或有特殊意义，或影响久远。一是他倒仓了;二是他迷上了养鸽子;三是结婚了。

梅兰芳娶的这位妻子叫王明华，与他可谓门当户对。她出生于一个京剧家庭，父亲王顺福工花旦，胞兄王毓楼，是著名的武生。王明华处事干练，能吃苦，会持家，而且通情达理。她刚嫁过来时，梅家还不富裕，她毫无嫌贫之意，而是尽心尽力操持家务。她的手也很巧，梅兰芳有件过冬的羊皮袍，因为穿的时间太久了，皮板子已经很破，但经她的巧手缝缀，就又可以让梅兰芳多穿一个冬天。每每看到妻子于天寒地冻的雪夜坐在被窝里就着昏暗的光线一针一线地缝补时，梅兰芳的心中就充满愧疚和感激。

随着梅兰芳渐渐走红收入日增，又见王明华如此能干，梅兰芳的伯父梅雨田便放心地将家里银钱往来、日常用度的账目交由王明华。在她的细心安排下，梅家虽未大富大贵，但也安逸。

王明华与梅兰芳十分恩爱，结婚的第二年就生了个儿子，取名大永;隔了一年又生了个女儿，唤作五十，儿子、女儿都很乖巧。那时梅兰芳每当散戏回家，总是与媳妇说起演出的情况，一边与儿女嬉戏，沉醉在天伦之乐中。

王明华不仅在生活上体贴照料梅兰芳，甚至在他的事业上也能给他很多有益的建议。比如《嫦娥奔月》中嫦娥的服装，老戏是把短裙系在袄子里边，在王明华的建议下，创作人员参照古代美女图，改为淡红软绸对胸袄外系一白软绸长裙，腰间围着丝绦编成的各种花围，中间系一条打着如意结的丝带，两旁垂着些玉佩。这种设计后来成为程式化服饰。嫦娥头面的式样王明华也功不可没。头面的式样梅兰芳他们最初也取样于仕女画，可是画中人物只有正面、侧面，很少见到有背面的，结果当梅兰芳转过身去的时候，后面的式样很不理想。这一难题最终是由王明华解决的，她的设计是把头发披散在后面，分成两条，每一条在靠近颈的部位加上一个丝绒做的“头把”，在头把下面用假发打两个如意结。

不仅如此，王明华对梳头也很在行。梅兰芳初期演古装戏时，出门往戏馆去，随身总是带着一个木盒子。那里面装的是王明华在家为他梳好的假头发，因为那种梳法连专门梳头的师傅都梳不上来。梅兰芳上台前只需把假头发往自己头上一套，一个精美的古代美人的形象便立刻出现了。

时间一长，便有不明真相的人误以为王明华是亲到后台为梅兰芳梳头的。传来传去，假的传成了真的。

王明华很可能就是听到了这个传言，才决心真的到后台去帮丈夫梳头的。在当时的行规里，后台仿佛是一个神圣之地，是不容女人涉足的。王明华敢于将多年陈规一举打破，当然需要极大的勇气，由此也可略窥她的性格。王明华之所以如此，固是梅兰芳演古装戏的需要，事先做好带去毕竟不如现场做;同时也是想要为丈夫排除干扰。

一个演员走红之后，便如同亮起了夏夜之灯，免不了会招来各种虫蛾在身边乱扑横飞。演员受骚扰而影响事业，受诱惑而步入歧途的不乏其例。王明华一方面听见梅兰芳祖母对他这方面的教诲，一方面也是自己担心，于是毅然将为梅兰芳演出前的梳头、化妆等活揽了过来，因此得以常伴梅兰芳身边。夫人出马，梅兰芳身边顿时清静了许多。

梅兰芳第一次到日本访问演出，王明华也是跟着去的。所以那次的成功，也有她的一份功劳。为了长伴在梅兰芳身边，王明华在与梅兰芳生了一双儿女之后，一时考虑不周，贸然做了绝育手术，却不料过后大永和五十两个孩子因为当时的医疗条件太差而相继夭折了。从此，梅兰芳每晚散戏回家，再也听不见两个孩子欢快的笑声，心中的伤痛是难以言表的，但他看到妻子因怀念儿女形容憔悴不思饮食，整日里卧床叹息萎靡不振，又不得不强打精神，掩盖起自己的悲伤，反过来安慰妻子。坚强的王明华自知如此颓丧势必影响丈夫的演艺，便又安慰丈夫：“你忙你的去吧，别担心我，我没事的。”

夫妻俩就是这样互相安慰着支撑着度过了那些悲苦的日子。

梅兰芳

蓄须明志彰显民族气节

青年时期的梅兰芳，作为民国时期的巨星，追捧他的观众和粉丝数量庞大、遍布各阶层，可谓到了如痴如醉的地步，当时他所拥有的社会声望是时下任何一位明星都无法望其项背的。

“九一八”事变爆发后，梅兰芳先后编演了《抗金兵》《生死恨》等戏曲作品，希望利用其影响力鼓励、号召民众抵御外辱，坚决抗战。

在梅兰芳口述、许姬传整理的《舞台生活四十年》中这样写道：“发生了‘九一八’事变，东北沦陷于敌人之手，平津一带也天天在被吞并的危险中，我觉得住在北平不安全，就搬家到上海，在上海我排演了《抗金兵》《生死恨》两出戏，把一些爱祖国、爱民族的意义编进戏里，想借此表达我对日本帝国主义的仇恨。”

两出戏中，《抗金兵》直接表达了梅兰芳的抗日主张，《生死恨》则是梅兰芳试图唤起沦陷区人民反抗意志的作品。

为了更好地达到演出激励民众的效果，梅兰芳将《生死恨》改为了悲剧。在改编该剧的过程中，梅兰芳曾提议：“在韩玉娘的念白中选择几句能说明她悲惨境遇的台词，重述一遍，这种表演，在我排的戏里，似乎还没有用过，既新颖，又沉痛。”这种安排加强渲染了韩玉娘的悲惨境遇，极能引起观众共鸣。

1936年2月26日，《生死恨》在上海天蟾舞台首演，连演三天，场场爆满，也因此得罪了上海社会局日本顾问黑木。他通过社会局长，以非常时期上演剧目要经过社会局批准为由，通知梅兰芳不准再演该剧，梅兰芳却以观众不同意停演坚持演出。三天后，该剧移至南京大华戏院又演出三天，依然火爆异常，排队购票的观众将票房的门窗玻璃都挤碎了。

后来，梅兰芳不与敌伪合作，“蓄须明志”，坚决不登台演出，这也使得以舞台演出谋生的他断绝了经济收入来源。为了养活家人以及梅剧团的成员，梅兰芳变卖了自己的大量家产，而绘画卖画也曾是他在那个时期赖以谋生的无奈之举。

1945年，得知抗日战争即将胜利的消息后，梅兰芳泼墨绘就了现藏于梅兰芳纪念馆的《春消息》，表达了面对即将胜利的喜悦心情。